Новости

Apr 03, 2024

Американский театр балета готовится к следующему акту

Реклама При поддержке Critic's Notebook Труппа, которой сейчас управляет Сьюзан Джаффе, завершает свой сезон в Метрополитен-опера балетами со знакомыми сюжетами и некоторыми важными новыми лицами. К

Реклама

Поддерживается

Записная книжка критика

Труппа, которой сейчас управляет Сьюзан Джаффе, завершает свой сезон в Метрополитен-опера балетами со знакомыми сюжетами и некоторыми важными новыми лицами.

Гиа Курлас

Это было еще более душераздирающе, чем обычно, когда Меркуцио наконец потерял сознание и умер в Метрополитен-опера в субботу вечером. Конечно, именно так обстоит дело в «Ромео и Джульетте» — веселый приятель Ромео получает ножевое ранение от Тибальта, что заставляет Ромео убить Тибальта, что приводит к самоубийству влюбленных. Но именно смерть Меркуцио стала самым трагическим моментом в постановке Американского театра балета.

После этой сцены Джейка Роксандера больше не будет.

Запомни его имя! Этот член кордебалета блистал весь сезон, начиная с выдающегося исполнения крестьянского па-де-де в «Жизели» с Зимми Кокером, еще одним ярким танцором кордебалета. (Почему она не солистка? И как долго они будут играть главные роли в «Жизели»?) Разделяя неаполитанский танец с Джонатаном Кляйном — еще одним восходящим талантом — в «Лебедином озере», Роксандра снова поразила воображение, прыгнув так высоко в воздух, в котором он, казалось, парил.

Но Меркуцио, главная роль Роксандра в этом сезоне, действительно продемонстрировал его взрывной талант. Он невелик, но у него есть величие. Его техника потрясающая — в его прыжках царит скрупулезная точность, детальные погоны, многочисленные пируэты (четыре вращения, даже пять), а также великолепная высота и специфика прыжков — но его танец не ограничивается техникой. Роксандер, выгнув бровь и быстро улыбнувшись, будит сюжетный балет с присущей ему театральностью, независимо от роли. Его походка весела; его бедра подпрыгивают. У него есть чванство.

Так прошли последние три недели летнего сезона Театра Балета, который состоял из обычных версий сюжетных балетов. Наряду с угрюмым, окрашенным в сепию «Ромео и Джульеттой» Кеннета Макмиллана (1965) была «Жизель» в постановке Кевина Маккензи и версия «Лебединого озера» Маккензи. (Сезон открылся нью-йоркской премьерой еще одного сюжетного балета «Как вода для шоколада» Кристофера Уилдона.)

Что означает Американский театр балета? Иногда кажется, что ответ касается не балета, а его разновидности театра, в котором рассказывание историй может затхнуть. «Лебединое озеро» самое гнетущее, четвертый акт просто затягивает.

С таким знакомым (а иногда и устаревшим) материалом на танцоров оказывается давление – очевидное, но верное – чтобы они выступали хорошо, даже трансцендентно. В то же время график выступлений и структура кастинга разграничивали главные роли. Этот сезон «Мет» был коротким (чуть более четырех недель по сравнению с восемью неделями в 2019 году), однако список руководителей Театра балета длинный (17). Руководителям в основном предоставлялась одна возможность танцевать большие роли. Ожидать, что тело будет легко двигаться на пещеристой сцене Метрополитена, когда разум думает: «Не провали его», не может быть легким.

Но выступления Роксандера – и не только его – были обнадеживающими знаками для будущего Театра балета и для руководства Сьюзен Джаффе, нового художественного руководителя, чей кастинг молодого поколения не был скучным. Это включало в себя сюрприз Фанци Ли, члена кордебалета, в роли новой ледяной Мирты в «Жизели»; она держала сцену с бодрящей силой. Гибкая солистка Хлоя Миссельдин, жуткая, инопланетная и постоянно совершенствующаяся в роли еще одной новой Мирты — ее позиция и прыжки просто божественны — также была ошеломительна в па-де-труа в «Лебедином озере».

В том же па-де-труа в «Лебеде» и в крестьянском па-де-де в «Жизели» Пак Сонми, еще одна солистка, недавно получившая повышение, соединяла шаги с такой музыкальностью и воображением, что легкость и грация исходили из ее членов с исключительной радостью. . Патрик Френетт в роли Илариона в «Жизели» был душераздирающим в первом акте (не грубым однотонным) и кружащимся дервишем во втором, когда вилисы (женщины, умершие до того, как смогли выйти замуж), заставили его танцевать под свою музыку. смерть.